平正中求险绝，法度中显性情 —当代楷书创作的融新之路

春山在望，墨韵潇湘。长沙望城的书堂山，曾是唐代楷书宗师欧阳询的习字之地，“洗笔泉池”的水至今仍浸润着千年文脉。欧体楷法结构森严、法度垂范，其“尚法”精神不仅浸润笔墨，还融入湖湘大地的文化肌理。近日，全国第三届楷书作品展览与“楷圣故里”全国书法名家邀请展在湖南长沙联袂启幕。当历史的墨迹与时代的笔锋在此交汇，一场关于传统与当代、法度与意趣的深度对话徐徐展开。

文徵明《文待诏题跋》二则 王维娇

本届楷书作品展从近1.4万件来稿中遴选出239件作品，这些作品或端庄典雅，或雄强朴厚，或清隽灵动，既恪守楷书法度，又融入时代审美，全面展现新时代楷书创作的整体风貌。“入展作品为当代楷书创作提供了一份‘诊断书’。”中国书协分党组书记马勇明认为，展览所呈现的积极转向清晰可见：一是取法唐楷尤其是欧阳询、颜真卿一脉的作品显著增多，创作者在广泛探索后重新向楷书史上的巅峰迈进，深研法度精髓与精神本源；二是突破魏碑与唐楷的二元壁垒，融合碑学雄强与帖学精微，激活传统法度——或取北碑天然意趣、奇崛造型活化唐楷法度，或以唐楷笔法规律提炼、升华民间书刻之生动；三是刻意拼接的“展览体”显著式微，创作者转而深耕笔法精微、线质锤炼与结体变化，聚焦书法本体的内在品质。如何在平正中求险绝、在法度中显性情，成为突破创新的关键命题。

楷书作为书法史上最为规范的书体形态，发源于两汉的隶书之变，汉末至魏晋南北朝期间的书法遗存有许多隶、楷之间的经典范本，早期楷书在由隶向楷的嬗变过程中用笔与结构多留有隶书横画夸张、捺笔肥厚的体式，显得高古而自由。及至隋唐，随着技法的逐步完备以及代表性书法风格的出现，楷书达到了鼎盛时期。楷书创作最典型特征就是楷法的高度成熟与个性化风格语言的形成。

作为全国第三届楷书作品展学术观察员，陈智表示，在当前展览模式下，作者普遍把技法训练作为终极追求的目标，关于“法”的表现已达到相对成熟的高度，但如果从楷则的法度之外来思考当前楷书发展的现状，仍然有几个方面的问题需要引起重视。

比如，当前阶段性的流行热度，如颜真卿、苏轼、何绍基等风格面貌广受追捧，并且同一类型的创作形式扎堆现象严重，书写文本的选择也有趋同现象，抄写古代经典诗词文赋和历代书论、画论成了多数选择。再如有些大字楷书过于强调刚猛和开张，在字法结体、线质内涵和墨色变化上缺少蕴藉和气象；有些大篇幅的中楷、小楷作品，以超多字数的技术性书写来博取功力认同；还有以固有程式的章法安排来创造空间的分布变化，为求章法形式随意断行、断句。

“这种范式化的创作模式看似章法完整，符合当前展厅的视觉要求，实质上暴露了作者对艺术实践不够严谨和文化素养的欠缺。此外，由于作者对于书史流脉和楷则探究深入程度不一，对传统经典的理解也各有不同，作品的意象和个性化表现也不够突出。创作基本是单一风格取法后的稍加变化，缺少本质上对书家精神内涵的深刻体会。因此，更加需要提升作者的文艺素养，评审机制与创作导向的互动关系也需完善。”陈智说。

苏轼《东坡题跋》 刘胜

不少业界专家表示，本届楷书展一个可喜的现象是很多作品突出了书写性，于端严的楷书中巧妙地植入了行书笔意，给书作增添了生机和趣味。

中国书协理事、全国第三届楷书展评委王学岭谈到，从行书笔意的风格来说，选择苏轼、张即之、李邕、杨凝式等仍较多。这些大家都是善“变”的，善“融”的。虞世南形容楷书用笔是“拂掠轻重，若浮云蔽于晴天；波撆勾截，如微风摇于碧海”，断续虚实仍在，只不过更为高妙。真实的行书笔意早已在楷书之中。笔意的锻炼前提仍为审美，然后是持续严格的技法训练，能将认知能力和实践能力相融合。

而在全国第三届楷书作品展览评审委员会成员洪厚甜看来，楷书的线质根基藏于篆隶之中。多年深耕篆隶让其领悟到：楷书的点画并非孤立存在，而是篆书绞裹笔法的沉淀、隶书波磔意趣的延续。缺乏篆隶线质的支撑，楷书的线条便会单薄乏力；没有行草笔势的贯通，楷书的结体便会僵化板滞。所以说，篆隶与行草缺一不可，楷书便是这两种书写形态的从容呈现。

论及新时代的楷书研习与风格塑造，洪厚甜主张以“二王”技术体系为基，上追篆隶线质，涵泳魏碑意趣。“二王”一脉的帖学笔法，能为楷书注入流畅的书写性，避免刻板僵硬；篆隶的线质则能增添高古之气，让线条更具内涵；魏碑的奇崛野趣，则能打破唐楷的程式化，赋予作品鲜活的生命力。同时，还需兼顾审美创新与文化传承。“我留心‘枯墨、湿墨、焦墨写楷’，打破楷书‘乌黑光亮’的传统定式；采用‘乱石铺街’式布局，营造跌宕起伏的节奏美感；在结体上突破‘紧守中宫’的传统，以‘萧散’之势拓展作品的整体气象。”结合自己的创作实践，洪厚甜说，这些尝试并非刻意标新立异，而是基于对书法本质的深刻理解——书法是心灵的写照，是生命的表达，静态的楷书更应蕴含动态的生命韵律。

康有为《广艺舟双楫·榜书篇》节录 娄东昇

中正平和的气象、刚健笃实的力量、含蓄隽永的韵致，是楷书的内在魂魄，也是其创新的逻辑起点。“志于楷书者，需以开放思维贯通传统资源，从篆隶中汲取线质，从行草中借鉴韵律，在更宏阔的书法史视野中创新表达范式。在深谙法度的基础上，注入当代审美与时代思考，探索个性化笔墨语言，让古老楷则焕发时代生命力。”马勇明寄语道。

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