来源：《中国艺术报》 2015-02-09 16:18:17
每个作家脑子里得装很多人物来供挑选。好比造酒，首先得有粮食，如果粮食不够，一味掺假、使水、兑酒精，造出来的只能是假酒
记者：除了日常生活心灵化，原型对塑造小说人物有多大影响？比如《黄泥地》中的房光东就有您自己在报社工作时的影子，其他人是不是也是如此？
刘庆邦：我对生活经验比较依赖。我觉得每个作家脑子里得装很多人物来供挑选。好比造酒，首先得有粮食。如果粮食不够，一味掺假、使水、兑酒精，造出来的只能是假酒。我自己的体会，长篇中的主要人物，必须有原型来支撑，不然人物很难立起来。反正我每一部长篇，特别是主要人物，都是有原型的。写这个小说时，人物原型在我脑子里很活跃，写多长时间，就跟他们打多长时间的交道。也有人说，我的写作属于经验型写作，我也愿意认可，因为我生活经验特别丰富。
记者：您生活中是否特别善于和别人交流，朋友特别多？
刘庆邦：这个也不一定。好多都是不自觉的积累，不是说要写小说才认识人物。生活中我朋友很多，但我自己不大善于交往，平时不爱说话，比较善于观察，敏感一些吧。对一些细节能够注意到，而且能够记住，这是作家的基本功。
记者：离开农村前，您对农村各种事情是否比较了解？我也在农村长大，但不怎么在村子里走动，感觉对村里其他人的生活了解非常有限。
刘庆邦：尽管你不怎么走动，但在农村长大有自己的优势，至少都知道村子里谁是谁，不像在城里，人很多，但我们认识的很少。农村人很少，但我们都认识。这对在农村长大的孩子，很有好处。城里我觉得很难融进去。为什么我老是写乡土？因为我把自己融入进去了。现在老是强调文艺创作扎根生活、深入生活，其实深入生活对我来说不是一个问题，不是要我这么做，而是我自己要深入生活，我要持续写作，必须到生活中去。我母亲去世11年了，这11年里我每年清明、十月一都要回老家。有人说我这是对母亲的承诺，也有人说我是深入生活，怎么说都可以，反正我肯定要回去。母亲重病时曾跟我提要求，要埋到我们家院子里，我一听说，那可不行，没有先例，咱们分阴宅、阳宅，人死只能进阴宅。后来母亲说她担心去世后房子很快会塌掉，她要看着房子。我知道了母亲的意思，跟她说，我会重新翻盖、加固房子，每年都回来看看，你放心吧。11年了，每年清明扫墓，十月一烧纸，我都回。回到老家，看到农村的变化，经常会和村上人聊上一宿，根本不用专门去找人谈，和乡亲们一聊就知道农村是怎样的状况。每个作家都有自己的根，那就是他的老家。
我深入生活，还有重要的一块儿是到煤矿，住一段时间。前年曾到郑煤集团的一个矿区住了半个月。这里2004年发生瓦斯爆炸，我过去了解矿工家属生活，看看丈夫去世后她们怎么办。得到很多东西，准备写一部新的长篇。深入生活是作家的必须和需要，不用别人强加。
